domingo, 18 de septiembre de 2011

Arquitectura conceptos y técnicas

ARQUITECTURA

Para analizar cualquier obra arquitectónica es necesario estudiar como es su espacio interior y exterior así como su ornamentación.
Hay que empezar distinguiendo si se trata de una obra de carácter religioso o civil.
-- Planta: sección del edificio paralela al suelo trazada a un metro de altura. Diferentes tipos,cruz griega, latina, basilical,oval…
-- Sección vertical. Corte perpendicular al suelo que permite conocer los elementos sustentantes y el número de pisos.
-- Alzado. Dibujo del exterior que permite conocer los elementos que forman la fachada y la decoran.

MATERIALES

Tienen función constructiva y ornamental.
- Sillar. Piedras cuadrangulares de igual tamaño puede ser isódomo o a soga y tizón
- Sillarejo. Piedras cuadrangulares de diferente tamaño
- Mampostería. Piedras irregulares unidas por argamasa (cal, arena y agua)
- Ladrillo. Arcilla cocida unida con cemento y argamasa.
- Mármol. Carácter noble, diferentes tonalidades
- Hierro colado. Siglo XIX unido por remaches y soldadura.
- Hormigón armado con estructura de hierro

Ornamentación con yesería, estuco, mosaico, vidrio, placas de piedra.


ELEMENTOS SUSTENTANTES (MURO, PILARES,PILASTRAS, COLUMNAS,ARCOS)

1.-Muro.
Cierra el edificio y lo compartimenta, puede ser pared maestra o pared de separación.
Al analizarlo hay que tener en cuenta:
- los materiales de construcción, si son regulares o irregulares.
- El paramento, que es la superficie visible, puede dejar ver el muro o ocultarlo.
- Vanos, son las aberturas en los muros, puertas, ventanas, oculos y rosetones. En ellos hay que tener en cuenta, el umbral o parte inferior de vano, el dintel, parte horizontal que se sitúa en la parte superior y las jambas laterales.

2.- Pilatras, Pilares y columnas son los soportes verticales que sustentan las cubiertas y los arcos y a veces sirven para reforzar los muros.
- Pilar, elemento sustentante de base cruciforme, rectangular o poligonal.
- Pilastra, pilar adosado a la pared con capitel y basa.
- Columna, generalmente cilíndrica formada por:
. Basa. Formada por un zócalo y una o varias molduras.
. Fuste, parte central, puede ser liso, estriado, salomónico, si se ensancha en el centro se llama éntasis
. Capitel. Formado por varias molduras, collarino, equino y ábaco. Puede ser de diferentes tipos, sobre él descansan arco y entablamento.
- Contrafuertes, soportes verticales que pueden estar adosados al muro
- Cariátides, mujeres que hacen de columnas o Atlantes, hombres que hacen de columnas.

ELEMENTOS SUSTENTADOS CUBIERTAS PLANAS O ABOVEDADAS Y ARCOS

Cubiertas planas o arquitrabadas descansan en el dintel descargando empujes verticales sobre los elementos verticales . Al utilizar madera o piedra no pueden cubrir espacios muy anchos, si se podrá hacer cuando se empiece a utiliza hormigón armado.En el mundo clásico los entablamentos están formados por arquitrabe, friso, cornisa y frontón a dos aguas.
Cubiertas curvas o abovedadas, se forman por el movimiento longitudinal o transversal de un arco y descargan los empuje sobre los elementos sustentantes, cubren mayores espacios y dan más movimiento. Son: bóvedas, cúpulas y cimborrios.
- Bóveda, sección curva originada por el desplazamiento longitudinal de un arco, cubre el espacio entre dos muros o entre varios pilares. El espacio entre los arcos que la compartimentan se llama elementos y donde los arcos se cruzan aparece la clave. Tipos: cañon, arista, crucería…

- Cúpula. bóveda semiesférica formada por el movimiento rotatorio de un arco sobre su clave, para pasar de una planta cuadrada a una circular se puede hacer por medio de trompas, con función sustentante o pechinas, ocupan lugares vacíos entre los arcos que son los que sustentan la cúpula.

- Partes de la cúpula: . Tambor: anillo sobre el que se asienta la cúpula, a veces tiene ventanas. Cúpula o casquete y linterna o remate también con aberturas.

- Tipos de cúpulas: media naranja, oval, bulbosa, gallonada.

Arcos cuando son elementos sustentantes sirven para descargar empujes desviándolos lateralmente y cuando son elementos sustentados cubren la parte superior de puertas y ventanas
Partes del arco. Jambas, imposta, línea de imposta, dovela, clave, trasdos e intrados.
Tipos de arcos: medio punto, herradura, apuntado, peraltado.
Arcos forneros, paralelos al eje longitudinal de la nave
Arcos fajones. Transversales al eje de la nave sirven para compartimentar las bóvedas
Arbotantes. Descargan el empuje de las bóvedas al exterior.

domingo, 11 de septiembre de 2011

Pacto de no Agresión germano-soviético

"El Gobierno del Reich alemán y de la URSS deseosos de fortalecer la causa de la paz (...) han alcanzdo el siguiente acuerdo

Artículo 1. Las Altas Partes Contratantes se obligan a desistir de cualquier acto de violencia, acción agresiva o ataque entre sí, bien individualmente o junto a otras potencias.

Artículo 2. En el caso de que una de las Altas Partes Contratantes sea objeto de una acción de guerra por parte de un tercer país, la otra Parte no apoyará de ninguna manera a ese tercer país.

Artículo 3. Ambos gobiernos mantendrán en un futuro un contacto continuo para consultarse e intercambiar información respecto a los problemas que afectan a sus intereses comunes.

Artículo 4. Niguno de los dos países participará en ninguna alianza de potencias directa o indirectamente organizada contra la otra parte.

Artículo 5. En el caso de que algún conflicto surgiera entre ambos países (...) ambas partes lo resolverán mediante el intercambio amigable de opiniones o, si fuera necesario, mediante el establecimiento de comisiones arbitrales.

Artículo 6. El presente tratado tendrá una vigencia de 10 años (...)"

Von Ribbentrop, Molotov
Moscú, 23 de Agosto de 1939

El Pacto de Munich 1938

"Alemania, el Reino Unido de la Gran Bretaña, Francia e Italia han acordado, por lo que respecta la cesión del territorio de los Sudetes:

1. La evacuación deberá empezar el 1 de octubre.

2. El Reino Unido de la Gran Bretaña, Francia e Italia convienen en que la evacuación habrá de ser completada para el 10 de octubre, sin que se haya efectuado el desmantelamiento o destrucción de cualquier clase de instalaciones.

3. Los pormenores relativos a la evacuación serán fijados por una comisión internacional (…).

4. La ocupación escalonada comenzará en los días 1 y 2 de octubre

5. La comisión internacional a la que se hace referencia en el párrafo número 3 visitará los territorios en los cales se deberá efectuar un plebiscito. Dichos territorios serán ocupados por tropas neutrales hasta la terminación de dicho plebiscito (…).

6. La comisión internacional fijará inmediatamente la línea fronteriza entre los territorios anexionados y la potencia que toma posesión de ellos (…).

7. El Gobierno checo, en un plazo de cuatro semanas, licenciará de sus unidades militares y policíacas a todos los sudetes alemanes que deseen separarse de las mismas (…)."

Hitler, Chamberlain, Daladier y Mussolini
29 de Septiembre de 1938

Sobre los Sudetes

"Henos aquí ahora en presencia del último problema de debe ser y será resuelto (aplausos prologandos en la sala). Es la última reivindicación territorial que tengo que formular en Europa, pero es una reivindicación a la que no renuncio".

Recordando las humillaciones, e incluso las masacres, de las que han sido víctimas las minorías alemanas en los Sudetes, grita en un tono más desencajado:

"Durante veinte años, los alemanes de Checoslovaquia y el pueblo alemán del Reich han tenido que contemplar este espectáculo. Más bien, han sido forzados a permanecer como espectadores: no es que el pueblo alemán haya aceptado esta situación, es que sin armas, no podía ayudarles contra los que les martirizaban.

¡Y el mundo de las democracias se indigna! Hemos aprendido en estos años a despreciar a las democracias mundiales. En toda Europa, sólo hemos encontrado un único Estado que fuera una gran potencia europea y, a la cabeza de ese Estado, un sólo hombre que ha sido comprensivo con los sufrimientos de nuestro pueblo: ¡mi gran amigo Benito Mussolini! (La gente grita: ¡Heil Duce!)

Benes está en Praga, y está convencido que que no le puede ocurrir nada porque tiene detrás de él a Francia e Inglaterra (hilaridad prolongada). Conciudadanos, creo que ha llegado el momento de hablar claro. No se puede negar el título de pacífico a los que han aguantado una vergüenza tal durante veinte años. Benes tiene un pueblo de siete millones de individuos tras él, y aquí hay un pueblo de setenta y cinco millones de hombres". (Aplausos entusiastas)

Finalmente, el Führer recuerda las promesas hechas a Chamberlain, profiriendo una última amenaza:

"Le he asegurado, lo que vuelvo a decir aquí, que una vez que esté este problema resuelto no habrá más problemas territoriales en Europa... Yo declaro al pueblo alemán: en lo que concierne a la cuestión de los Sudetes, mi paciencia está al límite. Benes tiene en su mano la paz o la guerra. O bien acepta este ofrecimiento y da finalmente la libertad a los alemanes, o bien nosotros iremos a bucar esa libertad. Que el monde se de por enterado."

Adolfo Hitler
Extractos de un discurso pronunciado en el Palacio de los Deportes de Berlin, 26.9.1938

Pacto Antikomintern 1936

"El Gobierno Imperial de Japón y el Gobierno Alemán, considerando que el objetivo de la Internacional Comunista, conocida con el nombre Komintern, es la destrucción de los Estados existentes por todos los medios a su alcance y el ejercicio de la violencia contra los mismos; convencidos de que permitir la injerencia de la Internacional Comunista en los asuntos internos de las naciones, no sólo pone en peligro su paz interior y su bienestar social, sino que constituye además una amenaza para la paz general del mundo; deseosos de cooperar entre sí para defenderse contra las actividades subversivas del comunismo, han convenido lo siguiente:

Artículo 1º: Las altas partes contratantes convienen que se mantendrán recíprocamente informadas acerca de las actividades de la Internacional Comunista, que comentarán las necesarias medidas de defensa y que cooperarán estrechamente con vistas a la ejecución de dichas medidas.

Artículo 2º: Las altas partes contratantes invitarán conjuntamente a terceros Estados cuya paz interior se encuentre amenazada por las actividades subversivas de la Internacional Comunista a adoptar medidas de defensa de acuerdo con el espíritu del presente Pacto, o bien a participar en el mismo."

Berlín, 25 noviembre, 1936

Mussolini declara la guerra a Etiopia

¡Camisas negras de la revolución! ¡Hombres y mujeres de toda Italia! ¡Italianos, habitantes de todas las regiones del mundo, más allá de las montañas y los océanos! ¡Escuchad!

Una hora solemne en la historia de la patria está a punto de sonar. Veinte millones de italianos están en estos momentos reunidos en las plazas de Italia. Es la más grande manifestación de toda la historia del género humano. Veinte millones de italianos, pero un único corazón, una única voluntad, una sola decisión. Esta manifestación demuestra que la identidad de Italia y el fascismo es perfecta, absoluta e inalterable. Sólo cerebros reblandecidos en ilusiones pueriles o aturdidos por la profunda de las ignorancias pueden pensar lo contrario, porque ignoran lo que es la Italia fascista de 1935.

En la Sociedad de Naciones, en vez de reconocer el justo derecho de Italia, se atreven a hablar de sanciones. (...) Hasta que no se demuestre lo contrario, me niego a creer que el pueblo de Gran Bretaña, el verdadero, quiera verter su sangre y empujar a Europa por la vía de la catástrofe, por defender a un país africano, universalmente reconocido como bárbaro e indigno de figurar entre los pueblos civilizados.

Sin embargo, no podemos fingir ignorar las eventualidades del mañana. A las sanciones económicas, nosotros responderemos con nuestra disciplina, con nuestra sobriedad, con nuestro espíritu de sacrificio."

Discurso de Mussolini difundido por radio el 2 de octubre de 1935

Pacto de Locarno 1925

Artículo 1º. Las altas partes contratantes garantizan individual y colectivamente, como se estipula en los artículos que siguen, el mantenimiento del statu quo territorial, resultante de las fronteras entre Alemania y Bélgica, y entre Alemania y Francia, y la inviolabilidad de dichas fronteras, tal como han sido fijadas por o en ejecución del Tratado de Paz firmado en Versalles el 28 de junio de 1919, así como la observación de las disposiciones de los artículos 42 y 43 de dicho Tratado, concernientes a la zona desmilitarizada.

Artículo 2º. Alemania y Bélgica, y también Alemania y Francia, se comprometen recíprocamente a no entregarse de una u otra parte a ningún ataque o invasión, y a no recurrir de una u otra parte en ningún caso a la guerra.

Artículo 3º. Tomando en consideración los compromisos respectivamente adquiridos en el artículo 2 del presente Tratado, Alemania y Bélgica y Alemania y Francia se comprometen a arreglar por vía pacífica y de la manera siguiente todas las cuestiones, de cualquier naturaleza que sean, que vengan a dividirlos y que no hayan podido ser resueltas por los procedimientos diplomáticos ordinarios…

Artículo 4º. Si una de las altas partes contratantes estima que ha sido o es cometida una violación del artículo 2 del presente Tratado o una contravención del artículo 2 del presente Tratado o una contravención de los artículos 42 ó 43 del Tratado de Versalles, llevará inmediatamente la cuestión ante el Consejo de la Sociedad de Naciones.“

Stresemann, A.Chamberlain, B.Mussolini, Briand y Vandervelde

los 14 puntos de Wilson

1. Acuerdos de paz negociados abiertamente (...) La diplomacia procederá siempre (...) públicamente.

2. Libertad absoluta de navegación sobre los mares (...)

3. Supresión, hasta donde sea posible, de todas las barreras económicas (...)

4. Suficientes garantías recíprocas de que los armamentos nacionales serán reducidos al límite compatible con la seguridad interior del país.

5. Libre ajuste (...) de todas las reivindicaciones coloniales (...)

6. Evacuación de todos los territorios rusos (...)

7. Bélgica (...) deberá ser evacuada y restaurada.

8. Todo el territorio francés deberá ser liberado (...) El daño hecho a Francia en 1871, en lo que se refiere a Alsacia-Lorena (...), deberá ser reparado.

9. Deberá efectuarse un reajuste de las fronteras de Italia, siguiendo las líneas de las nacionalidades claramente reconocibles.

10. A los pueblos de Austria-Hungría (...) deberá serles permitido, con la mayor premura, la posibilidad de un desarrollo autónomo.

11. Rumania, Serbia y Montenegro deberán ser evacuados (...) A Serbia se le concederá libre acceso al mar (...)

12. A los territorios turcos del actual Imperio otomano se les garantizará plenamente la soberanía (...), pero las otras nacionalidades que viven actualmente bajo el régimen de este Imperio deben (...) disfrutar de una total seguridad de existencia y de poderse desarrollar sin obstáculos.

13. Deberá constituirse un Estado polaco independiente, que comprenda los territorios incontestablemente habitados por polacos, los cuales deberán tener asegurado el acceso al mar (...)

14. Deberá crearse una Sociedad general de las Naciones en virtud de acuerdos formales, que tenga por objeto ofrecer garantías recíprocas de independencia política y territorial tanto a los pequeños como a los grandes estados."

Discurso del presidente Wilson al Congreso de EE.UU.
8 de Enero de 1918

Carta desde el frente de un soldado inglés

5/2/18
Francia, por la noche.

Cariño mio,

Ahora, si no hay problemas, vas a saber todo acerca de lo que ocurre aquí. Sé que te llevarás una gran sorpresa cuando te llegue esta carta... ¡Si alguna autoridad la ve! (...)
Quizá te gustara saber como está el ánimo de los hombres aquí. Bien la verdad es que (y como te dije antes, me fusilarán si alguien de importancia pilla esta misiva) todo el mundo está totalmente harto y a ninguno le queda nada de lo que se conoce como patriotismo. A nadie le importa un rábano si Alemania tiene Alsacia, Bélgica o Francia. Lo único que quiere todo el mundo es acabar con esto de una vez e irse a casa. Esta es honestamente la verdad, y cualquiera que haya estado en los últimos meses te dirá lo mismo.

De hecho, y esto no es una exageración, la mayor esperanza de la gran mayoría de los hombres es que los disturbios y las protestas en casa obliguen al gobierno a acabar como sea. Ahora ya sabes el estado real de la situación.

Yo también puedo añadir que he perdido prácticamente todo el patriotismo que me quedaba, solo me queda el pensar en todos los que estáis allí, todos a los que amo y que confian en mí para que contribuya al esfuerzo necesario para vuestra seguridad y libertad. Esto es lo único que mantiene y me da fuerzas para aguantarlo. En cuanto a la religión, que Dios me perdone, no es algo que ocupe ni uno entre un millón de todos los pensamientos que ocupan las mentes de los hombres aquí.

Dios te bendiga cariño y a todos los que amo y me aman, porque sin su amor y confianza, desfallecería y fracasaría. Pero no te preocupes corazón mio porque continuaré hasta el final, sea bueno o malo ( ...)

Laurie

La guerra y la paz según Mussolini

"Ante todo, el fascismo, en lo que concierne en general al futuro y al desarrollo de la humanidad, y dejando aparte toda consideración de política actual, no cree en la posibilidad ni en la utilidad de la paz perpetua. Por esa razón rechaza el pacifismo, el cual en el fondo esconde una renuncia a la lucha y una cobardía ante el sacrificio. Unicamente la guerra lleva a su punto máximo de tensión todas las energías humanas e imprime un sello de nobleza a los pueblos que poseen la valentía de enfrentarse a ella. Las restantes experiencias son sólo sucedáneos que no colocan nunca al hombre frente a él mismo, ante la alternativa de la vida o la muerte. Es por ello que una doctrina que parta del postulado previo de la paz es ajena al fascismo. Así como son aje nos al fascismo, aunque se hayan aceptado por lo que puedan tener de útiles en ciertas situaciones políticas, todas las construcciones internacionales y societarias, las cuales, como bien ha demostrado la historia, pueden disgregarse en el viento en cuanto que ciertos elementos sentimentales, ideales o prácticos, agitan el corazón de los pueblos."

Mussolini, 1932

conceptos y técnicas Pintura

PINTURA

1.- SOPORTES

- Arte parietal sobre paredes de cuevas o abrigos
- Sobre tabla
- Sobre lienzo armado sobre bastidor
- Pintura mural al fresco o al temple


2.- TÉCNICAS

- Fresco. Sobre muro con dos capas de enlucido (arena y cal)antes de que se seque la última capa se aplica la pintura cuyos pigmentos están mezclados con agua y quedan fijos en el pared. Sobre el enlucido se hace un dibujo SINOPSIA para fijar los contornos.

- Temple: sobre papel pergamino o tabla. Primero se da una imprimación o capa de yeso, luego pintura blanca y finalmente los colores cuyos pigmentos se mezclan con aglutinantes como yema de huevo o colas vegetales.Acabado liso

- Óleo sobre tabla o lienzo: Mezcla los pigmentos con sustancias oleaginosas (aceites) y volátiles (trementina).Permite aplicar capas delgadas para matizar y graduar los colores (veladuras). En el siglo XVI aparece la pintura tonal, en la cual sobre un color básico se aplican sucesivas capas de colores.

- Recientemente se utilizan técnicas acrílicas, collages y matéricas con elementos minerales.

- Pastel, pigmento molido con aglutinante

- Acuarela, colores ligeros sin blanco

- Guache, colores opacos más pastosos y con blancos

- Dibujo. A lápiz, pluma, carboncillo o sanguina

3.- ESPACIO

Perspectiva. Forma de representación en la que la superficie plana parece profunda .Varios tipos

- Menguante. Los objetos que quieren parecer más lejanos se hacen más pequeños
- Lineal. Las líneas paralelas, perpendiculares y oblicuas al punto de visión convergen en un punto de fuga.
- Aérea. Las figuras más lejanas parecen más difuminadas e imprecisas por la forma de la luz y el color.
- De luz y color. En los primeros planos se ponen colores primarios y con mayores contrastes, en los segundo planos colores secundarios con menores contrastes lumínicos
- Atmosférica. Se altera el color del cielo, más pálido en la línea del horizonte y más intenso en el cénit
A veces se altera la perspectiva elevando la línea del horizonte o creando puntos de vista oblicuos lo cual produce desasosiego..
- Figuras en el espacio, pretenden dar sensación de profundidad y adoptan un carácter escultórico con claroscuros y escorzos. CLAROSCUROS utiliza el negro y el gris para crear sombras y dar sensación de volumen. ESCORZOS representar la figura transversal al plano de la pintura como si entrara o saliera, esto da volumen y profundidad. Colocar las figuras de perfil o de espaldas separa al espectador de la escena o la cierra.


- Pinturas planas.
- No pretenden dar volumen ni profundidad.
- Utilizan colores planos sin matices
- Figuras frontales e inexpresivas
- Carácter simbólico y atemporal
- Isocefalia, todos los personajes tienen igual altura
- Perspectiva jerárquica, hacen más altos a los más importantes

4.-COMPOSICIÓN Y LÍNEAS DE FUERZA

Composición en la organización visual de una imagen , pone en relación todos los elementos. Se pueden utilizar
-Esquemas geométricos que agrupan a las figuras
-Líneas de fuerza o maestras, indican el movimiento y dirección de la composición a través de las formas y gestos de la figuras.

- Composición seriada o rítmica. Típico de la pintura mural, figuras yuxtapuestas sin relación entre ellas y que se pueden repetir hasta el infinito.

- Cuadros, son realidades cerradas
.- Composiciones geométricas en triángulo, círculo etc… agrupan a la figuras, dan sensación de orden y permiten captar la realidad de un solo golpe de vista
.- Líneas de fuerza, gran dinamismo, vinculan a los personajes a través de miradas y gestos. Las línea verticales y horizontales dan mayor serenidad y la oblicuas y curvas más dinamismo
.-A veces los cuadros carecen de composición geométrica o lineal , adoptando un carácter fotográfico, no hay un tema concreto. Esto ocurre a veces a partir del impresionismo.


5.- LUZ Y COLOR

La luz matiza colores, crea volúmenes y altera los tonos y texturas.
Puede ser.
.- Difusa, esto es uniforme por todo el cuadro
.- Claroscurismo, en la obra aparecen varios puntos de luz
.- Tenebrismo. Hay un único punto de luz, esto crea fuertes contrastes de luz y sombra
.- Luces artificiales, desvirtúan la realidad

Color. Hay que distinguir si en el cuadro prima el dibujo o el color
.- Primarios. Rojo, amarillo y azul
.- Secundarios: Naranja, verde, violeta. Estos se potencian frente al primario que no contienen.
Hasta el siglo XIX los pintores fabricaban sus propias pinturas con pigmentos mezclados con aglutinantes.
- Los colores aportan riqueza visual por ejemplo el dorado
- Son expresivos
- Están asociados a significados. Los fríos (azules, verdes, violetas)son más espirituales, mientras que los cálidos (rojo, amarillo, naranja) son más corporales.
- A veces se utilizan colores arbitrarios, esto es distintos a los que tienen los objetos en la realidad.


6.- FIGURA HUMANA E ICONOGRAFÍA

Figura Humana
En ella es fundamental la proporción esto es la relación entre las partes y el todo a esta relación se la denomina CANON.
.- Canon de Polícleto. La altura es igual a 7 veces la cabeza
.- Canon de Lisipo. La altura es igual a 8 veces la cabeza
.- Hombre de Vitrubio. Copiado por Leonardo. La altura debe ser 8 cabezas y 10 caras; la cara debe ser igual que la mano.; el ombligo debe estar justo en el centro; el cuerpo se puede insertar en un círculo o en un cuadrado.
En el arte egipcio y en el románico la visión del hombre es trascendente, no importa la proporción.
A veces las figuras aparecen individualizadas son personajes concretos, otras veces son todas similares.

Iconografía.
Identifica el asunto representado a través de figuras, espacio, elementos y símbolos.
.- Fuentes iconográficas, los Evangelios, el Antiguo Testamento y la Leyenda Dorada de J. de la Vorágine
Epifanía: Pastores y reyes magos reconocen la naturaleza divina de Cristo por la estrella
Anunciación: El arcángel Gabriel añañuca a María que va a ser madre, Cristo vendrá al mundo (encarnación) a salvar de los pecados (redención).
Bautismo de Cristo en el Jordán por San Juan Bautista, la paloma representa el Espíritu Santo.
Última Cena/ Entrada en Jerusalén/ Oración en el Huerto de los Olivos/ Prendimiento de Jesús/ Jesús ante Pilatos/ Cristo atado a la columna/ Ecce Homo es un Cristo torturado/ Crucifixión, a los pies María y San Juan Evangelista/ Descendimiento de la cruz con María, San Juan, Nicodemo, Magdalena y José de Arimatea/ Resurrección con María, la Magdalena y María Salomé/ Ascensión al cielo.
ESCULTURA

Tiene carácter tridimensional
Pensada para ocupar un lugar concreto
Mucha relación con la arquitectura

Tecnicas
• Modelado con los dedos
• Tallado, rebajar el material del bloque de piedar, mármol o madera. Esta técnica tiene tres pasos, devastado, cincelado y pulido
• Vaciado, preparar un modelo que luego se reproduce en metal.

Materiales
• Piedra caliza o granito
• Mármol si está poco pulido se dice con técnica al non finito
• Alabastro, muy dúctil
• Bronce, con método de cera fundida o perdida
• Madera (boj, caoba, nogal) propio de la imaginería española, policromada y de gran realismo

Tipos
1. Exenta o de bulto redondo. Son autónomas, pueden tener uno o varios puntos de vista
2. Relieves, adosados a una superficie plana, vinculados a edificios. Pueden tener mayor o menor profundidad.
 Altorrelieves, sobresalen más de la mitad de su volumen
 Mediorrelieve sobresalen la mitad de su volumen
 Bajorrelieve, sobresalen menos de la mitad de su volumen

Visión espacial
 Frontalidad, orientada para ser mirada de frente, generalmente adecuada para un espacio concreto. Estáticas
 Ruptura de la frontalidad. Al girara la cabeza o el cuerpo adquieren más movimiento y naturalidad. Contraposto, el cuerpose apoya en una pierna y mantiene la otra en reposo, esto rompe la frontalidad pero de forma equilibrada

conceptos y técnicas Escultura

ESCULTURA

Tiene carácter tridimensional
Pensada para ocupar un lugar concreto
Mucha relación con la arquitectura

Tecnicas
• Modelado con los dedos
• Tallado, rebajar el material del bloque de piedar, mármol o madera. Esta técnica tiene tres pasos, devastado, cincelado y pulido
• Vaciado, preparar un modelo que luego se reproduce en metal.

Materiales
• Piedra caliza o granito
• Mármol si está poco pulido se dice con técnica al non finito
• Alabastro, muy dúctil
• Bronce, con método de cera fundida o perdida
• Madera (boj, caoba, nogal) propio de la imaginería española, policromada y de gran realismo

Tipos
1. Exenta o de bulto redondo. Son autónomas, pueden tener uno o varios puntos de vista
2. Relieves, adosados a una superficie plana, vinculados a edificios. Pueden tener mayor o menor profundidad.
 Altorrelieves, sobresalen más de la mitad de su volumen
 Mediorrelieve sobresalen la mitad de su volumen
 Bajorrelieve, sobresalen menos de la mitad de su volumen

Visión espacial
 Frontalidad, orientada para ser mirada de frente, generalmente adecuada para un espacio concreto. Estáticas
 Ruptura de la frontalidad. Al girara la cabeza o el cuerpo adquieren más movimiento y naturalidad. Contraposto, el cuerpose apoya en una pierna y mantiene la otra en reposo, esto rompe la frontalidad pero de forma equilibrada

vocabulario

Vocabulario de Arte

Abocinado
Ábside
Absidiolo
Acrótera
Alfiz

Arcos
Fajones o perpiaño
fornero
lobulados de medio punto ojival
mixtilíneo
lobulado
acairelado
peraltado
rebajado
carpanel
escarzano

alminar
arbotante
arquería
arquitrabe o dintel
arquivolta
artesonado
ataurique
azulejo

Bandas lombardas
Baptisterio
Bauhaus

Bóvedas
de arista
de cañón
de crucería
califal
esquifada

Cabecera
Cartucho
Cimborrio
Claroscuro
Clave
Collage
Contrafuerte
Crismón
Crucero o transepto

Cúpula
Apuntada
Semiesférica
De cuarto de esfera
Gallonada
Bulbosa

Capitel
Chapitel

Dintel o arquitrabe
Díptico, triptico, políptico, retablo
Dovela, clave, línea de imposta.

Encaústica
Enjuta o albanega
Epigráfica
Escorzo
Estípite
Estofado
Estuco

Factura
Fresco
Frontal de altar

Gárgola
Girola o deambulatorio
Guirnalda

Hipogeo

Icono
Iconografía
Imposta
Intradós de un arco

Jamba

Kibla

Lacería
Lienzo
linterna

Machón
Mampostería
Mandorla o almendra mística
Mastaba
Maxura
Mezquita
Ménsula
Mihrab
Mocárabe
Modillón
Mosaico

Naïf
Nártex
Naturaleza muerta o bodegón
Naturalismo
Nervio

Óculo
Ova

Pantocrátor
Parteluz
Pastel
Pechina y trompa
Peralte
Perspectiva lineal
Perspectiva aérea
Pigmento
Pilar
Pilastra
Pináculo
Pórtico

Planta
Centralizada
Cruz latina
Cruz griega

Policromía
Portada
Pórtico

Realismo
Relieve
Retablo
Roseta
Rosetón

Salmer o dovelas en los extremos del arco.
Sanguina
Sebka
semispeo
Sillería
Sillar
Sillarejo
Soga o tizón
Sogueado
Soporte

Talla
Tallado
Tambor
Taracea
Temple
Terracpta
Tesela
Tetramorfos
Tímpono
Textura
Tracería
Trépano
Tribuna
Triforio
Trompa
Traspantojo ( trompe-l`oeil)

Vidriado

Xilografía

vocabulario

COMENTARIO DE UNA OBRA DE ARTE

PINTURA ESCULTURA ARQUITECTURA
1


¿QUÉ ES?

Soporte: mural, tabla lienzo, papel...

Técnica utilizada:
Fresco, óleo, temple, acuarela.. a.-Bulto redondo.
Cabeza, busto, cuerpo entero, grupo...
Actitud:
Erguida, orante, sedente,
yacente, ecuestre..

b.-Relieve: alto, medio bajo, hueco..

Materiales: granito,mármol, bronce, madera, hierro...
Tipos:
a.- abovedada
b.-arquitrabada

Materiales:
Mármol, piedra, ladrillo, hormigón, adobe...
2


DESCRIPCIÓN TEMÁTICA DE LA OBRA
Descripción detallada del tema:
*iconografía
*espacios interiores
*paisajes
*vestimenta
*objetos
*animales
*plantas
Descripción detallada del tema:
*iconografía
*descripción anatómica
*vestimenta
*objetos
*Puntos de vista
*frontalismo
*sustentación
*otros materiales utilizados
a.-Valoración del espacio interior:
*planta
*niveles( alzado)
*vanos
*cubiertas
*elementos sustentantes
(columnas, pilares, pilastras)


3



DESCRIPCIÓN
COMPOSICIÓN





Abierta o cerrada, diagonal, triangular, oval, abanico, zig-zag etc. Eje central, simetría, equilibrio volumétrico, piramidal, diagonales... b.-Valoración del exterior
*volumen global
*portada
*laterales
*cabecera

c.-.Valoración técnica
Eje central, simetrías, horizontalidad, verticalidad, repetición de módulos etc.

d.-Valores plásticos
Proporción, armonía, correcciones ópticas etc.
DIBUJO Contorno, líneas, bocetos, cartones
sinopias, etc
PINTURA ESCULTURA ARQUITECTURA
3 COLOR




Entonación, gamas, armonías, contrastes, colores fríos, cálidos, primarios, secundarios,
ácidos, saturados, naturalistas, simbólicos etc.

Policromadas, monocromas.
Técnicas de aplicación del color:
encarnado,
estofado,
dorados..
LUZ Difusa, concentrada, monofocal, multifocal, blanca, tenebrista, claroscuro etc

FACTURA Pincelada corta, larga, suelta, apretada, rápida. puntillista, en coma, veladura, restregado. Acabado pulido, rugoso, trépano, impresionista ...

MOVIMIENTO Dinamismo, quietud, líneas dinámicas... Hieratismo, dinamismo,
contraposto, serpentinata


ESPACIO,
PERSPECTIVA Dimensiones, escorzo, perspectiva lineal, oblicua, torcida...
4
IDENTIFICACIÓN
DE LA OBRA
TÍTULO DE LA OBRA
AUTOR(Datos esenciales)
CRONOLOGÍA, PERIODO
LUGAR DONDE SE ENCUENTRA


5
CARACTERíSTICAS GENERALES DEL PERIODO,
O AUTOR Y VALORACIÓN ESTÉTICA DE LA OBRA

6
SIGNIFICADO DE LA OBRA

RELACIÓN DE LA OBRA DE ARTE CON EL CONTEXTO HISTÓRICO,
ECONÓMICO-SOCIAL Y CULTURAL

comentario obras de arte

COMENTARIO DE UNA OBRA DE ARTE

PINTURA ESCULTURA ARQUITECTURA
1


¿QUÉ ES?

Soporte: mural, tabla lienzo, papel...

Técnica utilizada:
Fresco, óleo, temple, acuarela.. a.-Bulto redondo.
Cabeza, busto, cuerpo entero, grupo...
Actitud:
Erguida, orante, sedente,
yacente, ecuestre..

b.-Relieve: alto, medio bajo, hueco..

Materiales: granito,mármol, bronce, madera, hierro...
Tipos:
a.- abovedada
b.-arquitrabada

Materiales:
Mármol, piedra, ladrillo, hormigón, adobe...
2


DESCRIPCIÓN TEMÁTICA DE LA OBRA
Descripción detallada del tema:
*iconografía
*espacios interiores
*paisajes
*vestimenta
*objetos
*animales
*plantas
Descripción detallada del tema:
*iconografía
*descripción anatómica
*vestimenta
*objetos
*Puntos de vista
*frontalismo
*sustentación
*otros materiales utilizados
a.-Valoración del espacio interior:
*planta
*niveles( alzado)
*vanos
*cubiertas
*elementos sustentantes
(columnas, pilares, pilastras)


3



DESCRIPCIÓN
COMPOSICIÓN





Abierta o cerrada, diagonal, triangular, oval, abanico, zig-zag etc. Eje central, simetría, equilibrio volumétrico, piramidal, diagonales... b.-Valoración del exterior
*volumen global
*portada
*laterales
*cabecera

c.-.Valoración técnica
Eje central, simetrías, horizontalidad, verticalidad, repetición de módulos etc.

d.-Valores plásticos
Proporción, armonía, correcciones ópticas etc.
DIBUJO Contorno, líneas, bocetos, cartones
sinopias, etc
PINTURA ESCULTURA ARQUITECTURA
3 COLOR




Entonación, gamas, armonías, contrastes, colores fríos, cálidos, primarios, secundarios,
ácidos, saturados, naturalistas, simbólicos etc.

Policromadas, monocromas.
Técnicas de aplicación del color:
encarnado,
estofado,
dorados..
LUZ Difusa, concentrada, monofocal, multifocal, blanca, tenebrista, claroscuro etc

FACTURA Pincelada corta, larga, suelta, apretada, rápida. puntillista, en coma, veladura, restregado. Acabado pulido, rugoso, trépano, impresionista ...

MOVIMIENTO Dinamismo, quietud, líneas dinámicas... Hieratismo, dinamismo,
contraposto, serpentinata


ESPACIO,
PERSPECTIVA Dimensiones, escorzo, perspectiva lineal, oblicua, torcida...
4
IDENTIFICACIÓN
DE LA OBRA
TÍTULO DE LA OBRA
AUTOR(Datos esenciales)
CRONOLOGÍA, PERIODO
LUGAR DONDE SE ENCUENTRA


5
CARACTERíSTICAS GENERALES DEL PERIODO,
O AUTOR Y VALORACIÓN ESTÉTICA DE LA OBRA

6
SIGNIFICADO DE LA OBRA

RELACIÓN DE LA OBRA DE ARTE CON EL CONTEXTO HISTÓRICO,
ECONÓMICO-SOCIAL Y CULTURAL

cronología estilos artísticos

Cronología estilos artísticos

Arte en la prehistoria
Arte prehistórico

Arte antiguo (ca. 5000-100 a. C.)
Arte egipcio
Arte mesopotámico

Arte clásico (2000 a. C.-300 d. C.)
Arte griego
Arte romano

Arte en la Alta Edad Media (300-900)
Arte paleocristiano
Arte visigodo
Arte bizantino
Arte prerrománico
Arte mozárabe
Arte carolingio
Arte otoniano

Arte en la Baja Edad Media (900-1400)

Arte románico
Arte gótico
Arte mudéjar

Arte en la Edad Moderna (1400-1800)
Arte del Renacimiento siglos XV –XVI
Manierismo
Arte barroco siglo XVII
Naturalismo
Clasicismo
Rococó

Arte en la Edad contemporánea (1800-Actualidad)
Siglo XIX
Neoclasicismo
Romanticismo
Prerrafaelismo
Nazarenos

Realismo
Impresionismo
Neoimpresionismo
Postimpresionismo
Simbolismo
Eclecticismo
Historicismo
Neorrománico
Neogótico
Neobarroco, etc.




*

Arte del Siglo *XX
Modernismo
Art nouveau, Modern style, Liberty, Jugendstil, Sezession, Arts & Crafts, Art déco, etc.
Arte naïf
Vanguardias (1905-1942) Fauvismo
Cubismo
Orfismo
Rayonismo
Futurismo
Dadaísmo
Expresionismo
Die Brücke
Der Blaue Reiter
Nueva objetividad

Pintura metafísica
Surrealismo
Arte abstracto
Neoplasticismo (De Stijl)
Constructivismo
Suprematismo
Racionalismo (Bauhaus)

Arte moderno (1942-2000)

Expresionismo abstracto
Informalismo
Tachismo
Art brut
Pintura matérica
Nueva abstracción
Abstracción postpictórica
Op art
Arte cinético
Nuevo realismo
Pop art
Minimalismo
Hiperrealismo
Happening
Performance
Instalación
Arte conceptual


Arte povera
Body art
Land art
Arte ambiental
Bio-Art
Arte digital

Arte postmoderno

Transvanguardia
Neoexpresionismo
Neomanierismo
Figuración libre